Jag kliver av på Hauptbahnhof, detta paradexempel på tysk ingenjörskonst i yppersta världsklass. Målet Hamburger Bahnhof utmed Invalidenstrasse. Spree flyter inte långt bort. Gränsflod på detta ställe när Tyskland var delat.
Heller inte långt borta kyrkogården där forne nazikoryfén Fritz Todt vilar. Omkommen i vad som officiellt betecknades som en flygolycka. Därefter kunde Hitlers kelgris Speer ta över. Och med hjälp av slavarbetare rusta. Förlänga kriget.
Väder och vind har tvättat ren gravstenen. Men en gång noterade jag en påkostad krans placerad vid den, med hans namn på. Bödeln i Prag, Heydrich, ska enligt uppgift också ligga här. Men många stenar visar ansikten utan inskriptioner, i bästa fall fläckade med mossa. Jag finner inte honom.
Och kanske flyttades den förhatliges rester för att undvika vandalisering. Mannen som enligt Hitler saknade hjärta. Tuffa ord för att komma från korpralen.
Hamburger Bahnhof - Museum für Gegenwart har jag besökt många gånger. Joseph Beuys har en fast plats här. Men det är som om hans konst oundvikligen tillhör gatan och vimlet, inte ett traditionellt museum där man smyger runt och försiktigt kikar på "verken", utan att få beröra. Den tappar verkan.
På de läckra affischerna på anslagstavlor runt om i Berlin: Emil Nolde. Eine Deutsche Legende. Der Künstler im Nationalsozialismus.
Mycket omdiskuterad har utställningen med den kontroversielle blivit. Nolde var antisemit och hängiven nazist. Till och med partimedlem. Utställningens första vecka lockade 10 000 besökare.
Goebbels, som ansågs tillhöra vänsterfalangen inom det nationalsocialistiska partiet, uppskattade Noldes konst. Men den kom att stämplas, till Noldes besvikelse, som Entartet. Det bästa, eller värsta, exemplet på dylik. Och han belades med yrkesförbud, målade i smyg. Bannlystes.
Vilket hjälpte dem som efter kriget försökte nedtona Noldes skamfilade förflutna. Rent av mörka. Martyr och offer försökte man göra honom till. I Hamburger Bahnhof presenteras han utan revidering.
Kan man beundra en nazists konst? Tja, varför inte. Om man inte kände till Noldes politiska preferenser, skulle det påverka hur man förhåller sig till den? Inbjuda till ett annorlunda seende? Mindre förhandsinställt? Blicken ofärgad?
Skulle Noldes konst spegla hans politiska sympatier? Det kan jag inte se, inte omedelbart. Lättare i så fall söka kopplingen i Arno Brekers gigantiska skulpturer föreställande den ariska människan.
En annan Skriftställaren osökt kommer att tänka på är Celine. Antisemit. Rasist. Skriftställaren skrattade rått och gott åt hans elaka och plumpa skildringar av de svarta i Afrika i Resa till nattens ände. Förlåt alla politiskt korrekta!
När Merkel fick veta om Noldes politiska hållning, meddelade hon museet att de tavlor av honom som hängt på väggen i hennes arbetsrum, och som lånats ut till utställningen, önskade hon inte tillbaka. Jag blir nyfiken: visste hon inte vem han var? Ännu ett exempel på en politruks obildning? Hursomhelst menar Berliner Zeitung att händelsen bidragit till den stora publiktillströmningen till Nolde-utställningen.
Jag vandrar runt och blir helt betagen av Noldes "brutala", expressionistiska konst. Det sprakar och brinner, färger exploderar med breda penseldrag. Kraftfullt och starkt. Dramatiskt. Även med religiösa inslag. Tavlorna rusar emot mig och lämnar ingen pardon. Skakar om, stjäl fotfäste. Jag måste sätta mig ned och hämta andan.
Kanske ges tillfälle i sommar att besöka Hans Emil Hansens, som han hette från början, hem och ateljé i Seebüll nära den danska gränsen. Många gånger tänkt att det skall ske.
Inga kommentarer:
Skicka en kommentar